“DEMASIADA FELICIDAD” de Alice Munro
por: Domingo Nofuentes Hernández
Nadie está libre del influjo de los prejuicios. El prejuicio es abordable desde muchos ángulos y sostenido por innumerables impulsores, ya sean propios o extraños, pero principalmente habita abonado por el desconocimiento que tenemos de la gran mayoría de las cosas. Y con la literatura no iba a ocurrir de un modo diferente. A menudo, juzgamos anticipadamente una obra o una temática concreta, y con la osadía de siquiera haber detenido la vista sobre ella. En cierta medida, eso es lo que le ocurre a los libros de relatos; aun hoy día , para muchos lectores, el relato sigue siendo considerado un género menor. A mi entender, eso supone un desatino tan grande como sería asegurar que un dibujante, un serigrafista o un escultor son menos artistas plásticos que uno que pinta al óleo. Sin embargo, en el imaginario colectivo aun predomina la idea de que un escritor de relatos es menos “escritor” que otro que compone novelas ( a menos que tengas la suerte de apellidarte Borges o Bioy Casares…).
Muy al contrario, para exponerlo de un modo más gráfico y parafraseando a Cortázar ( que según tengo entendido, de esto creo que sabía un rato) , cabría decir que el relato se podría comparar con la fotografía en tanto la novela podría hacerlo con el film; mientras el relato implica una sola secuencia, la novela entraña a una sucesión de ellas, repleta de planos generales, travelling o planos detalle.
Un paradigma perfecto de la fuerza, el ímpetu y esmero que entraña el relato como género, es el libro que para este mes de mayo se propuso en el CLUB DE LECTURA de la Biblioteca Pública del Estado en Ceuta. “DEMASIADA FELICIDAD” (Ed. Lumen) de la autora canadiense Alice Munro, es un libro que está compuesto por diez relatos y comienza con la brutal historia de una mujer y su particular descenso a los infiernos. Los demás relatos, sin desmerecer en intensidad, por el contrario, le siguen a la zaga al primero, articulándose entre ellos y conformando una pieza áspera y rotunda, en la que nos ofrece algunas realidades incómodas que nos dejan un poso con cierto regusto amargo al terminar. Sus relatos son intensos e incisivos y funcionan como engranajes precisos, atrayendo y atrapando con parsimonia al lector en su telaraña. Son relatos que encierran otros relatos, o como expresó con tino Antonio Muñoz Molina, “ novelas enteras […]”.
Alice Munro (Ontario, 10 de julio de 1931) , es autora de libros de relatos y de una sola novela, y simplemente asomándonos a su biografía, su mérito resulta aún mayor. Según ella misma ha contado, fue una niña rebelde y de joven soñaba con ser escritora. Pero le ocurrió lo que a tantas mujeres de su generación; se casó y dejó sus estudios universitarios para dedicarse a atender a su familia. Sin embargo, “el veneno” de la ficción no se le diluyó en el tedio infinito de sus quehaceres domésticos, y continuó escribiendo aprovechando los exiguos ratos que podía hurtar al cuidado de sus hijas. A los treinta años escribía cuentos y relatos que vendía a la radio pública canadiense. Quizás de esa necesidad hizo virtud y fue así como comenzó a madurar una estructura y un estilo por el que ha sido alabada y mundialmente reconocida .No en vano, la escritora canadiense ha sido constantemente reivindicada por coetáneos suyos como Richard Ford o Jonathan Franzen. Ese reconocimiento llegó a su punto más álgido cuando en el año 2013 la academia sueca decidió premiar su universo literario con el Premio Nobel de Literatura.
Para la inmensa mayoría de los miembros del CLUB DE LECTURA “Demasiada Felicidad” ha resultado todo un descubrimiento, uno de esos libros que te abre el apetito y te impulsa a buscar otras obras de la autora. Tanto el título como la portada (una bucólica imagen del rostro de una joven a la que un pajarillo le sostiene los hilos del tocado), puede resultar engañosa, al igual que lo resulta la aparente sencillez de su prosa. Se trata solo de eso, de un premeditado ardid, con el que la autora va envolviendo al lector, implicándolo e invitándolo de forma sibilina a que entre en el juego que cada relato propone.
Sus relatos breves componen un elogio permanente a la complejidad en miniatura, donde su virtuosismo de la elipsis (continuamente nos va entregando con tacañería la información) y su genialidad construyendo historias, la convierten en un verdadero prodigio literario. Con su excelente estilo, que en ocasiones ha evocado en alguno de nosotros las maneras del mismísimo Hemingway, es capaz de hacer ver al lector todo un extenso muestrario de pasiones y pequeñas derrotas, en definitiva, nos hace atisbar los entresijos del corazón humano.
Y quizás una de las claves de su éxito resida en que sus personajes (la gran mayoría de ellos femeninos) son gente normal, cotidianos e incluso vulgares, a pesar de lo cual, están perfectamente dibujados y despliegan una hondura psicológica que hace que el lector empatice irremediablemente con ellos, forzándonos a ser testigos de sus fracasos, de sus secretos latentes y de las tragedias silenciadas que también cualquiera de nosotros puede llevar dentro (posiblemente siempre el mayor dolor sea el que se calla).
Es tal su maestría que incluso Javier Marías ha llegado a afirmar de ella que está al nivel de los grandes virtuosos del relato corto, como Chejov, Maupassant y Borges.
Ya para terminar, a todos aquellos que aun no sean capaces de percibir la precisión que exige escribir un buen cuento, que sigan desmereciendo a los libros de relatos y los vean solamente como un entretenimiento para cuando van en el metro o una ligera distracción que llevar a la playa bajo el brazo, solo permítanme decirles algo que me dijeron una vez y que con los años he convertido en un dogma de fe: “ Si la novela es como un veneno lento, el relato es como un navajazo”.
Domingo Nofuentes Hernández, Ceuta 28/05/2014
jueves, 5 de junio de 2014
lunes, 18 de noviembre de 2013
“EL JARDÍN DE BRONCE ” de Gustavo Malajovich
por: Domingo Nofuentes Hernández
Personalmente, siempre he valorado como una de las razones más inestimables que otorga el formar parte de un CLUB DE LECTURA, el que a menudo caigan en mis manos obras que de otro modo, ni por los mas sinuosos mecanismos del azar, podría leer de motu proprio; bien porque el argumento a priori no me resulta atractivo, bien porque nunca he oído hablar del autor, o bien porque simplemente ignoro su existencia. Últimamente, a la hora de afrontar la lectura un libro, cada vez me ocurre con mayor frecuencia que me dejo engatusar por mis autores de cabecera o me remito a las opiniones de amigos cuyo criterio tengo en bastante estima. Ya sé que esta es una forma bastante parca y evidente de no errar el tiro, pero es que hay tantos libros buenos y tan poco tiempo para leerlos… Así que, como digo, cuando en el CLUB se sugiere la lectura de un libro que me es totalmente desconocido, y al sumergirme en sus páginas descubro que es una obra absolutamente excepcional, la satisfacción es indescriptible.
Y ni más ni menos, eso es lo que me ha ocurrido con “EL JARDIN DE BRONCE” , de Gustavo Malajovich, la novela que se propuso para comentar en el CLUB DE LECTURA de la Biblioteca Pública y para lo que nos reunimos el pasado miércoles . La idea partió de uno de los miembros (y es que Manolo Cantera nunca defrauda…), así que cuando me hicieron llegar el libro, he de decir que la única información que tenía del autor y de la obra era la que la editorial suele imprimir en la sobrecubierta . Ahí se nos anticipa una sucinta biografía del autor, Gustavo Malajovich, refiriendo que es un escritor argentino, nacido en 1963, arquitecto de profesión, que en el año 2002 formó parte del equipo de guionistas de la serie de televisión “Los Simuladores”, todo un hito y una referencia en la ficción televisiva argentina. A partir de ese momento, y según la reseña, se volcó con su trabajo como guionista y escritor, siendo esta obra su primera incursión en la novela.
El libro comienza con las primeras páginas de un sombrío diario que, escrito en primera persona, va dando saltos temporales y se irá intercalando con la historia que el narrador omnisciente nos presenta, entrelazándose ambas al final magistralmente, desvelando los enigmas de la novela, que solo entonces cobran sentido ante nuestros ojos.
El narrador nos introduce en la vida de un matrimonio inmerso en una crisis que ninguno de los dos quiere afrontar. Para Fabián Danubio, arquitecto, y su esposa Lila, una enigmática mujer cercada por sus continuas depresiones, su única satisfacción es su hija Moira, de cuatro años. Pero su vida se quiebra dramática y definitivamente cuando la pequeña desaparece camino de un cumpleaños junto a su niñera. A partir de ese instante, es cuando la historia adquiere toda su fuerza. El protagonista atravesado por el dolor de la pérdida verá cómo ante sus ojos se va derrumbando todo su mundo. Pero cuando está decidiendo darse por vencido, debido en parte a que pasan los meses sin que se sepa nada y sin que la policía llegue a ninguna conclusión, aparece en su vida el detective Cesar Doberti, un peculiar investigador privado que hará que el propio Fabián emprenda la ardua tarea de desenmarañar una historia que empezó mucho antes de que naciera Moira ( y hasta ahí puedo leer… )
La novela se divide formalmente en cinco partes, en un analogismo buscado con las cinco etapas por las que atraviesa el protagonista y que tienen como eje central las tres fases del duelo: negación, ira y aceptación.
El Jardín de Bronce , a pesar de ser un compendio de prosa elegante y perfecta (para eso ya tenemos a Vargas Llosa) ,es una novela repleta de giros inesperados, de tensión y suspense, y que se lee con la excitación de una novela de aventuras. Es un relato intenso, que nos angustia y nos atrae a partes iguales, en el que el genial pulso del autor va desenredando ante nuestros ojos el nudo de la trama, con gesto firme de prestidigitador, poco a poco y con golpes narrativos genialmente orquestados, dosificando con paciencia de artesano el suspense, la tensión, consiguiendo que se encoja por momentos el corazón del lector con la desgarradora historia que le toca en suerte a Fabián Danubio. La trama, además de sostener sobre sus hombros esa profunda carga dramática, está salpicada de episodios cómicos ( casi todos teniendo como protagonista al singular Doberti), y de explícitas críticas al mundo que nos rodea. Construye así Malajovich, al mismo tiempo, una historia laberíntica pero definida hasta el detalle, con descripciones minuciosas, con unos personajes secundarios sutilmente elaborados y a los que a menudo va desprendiendo de sus numerosas capas. De ese modo el autor va conformando el gran logro del relato y donde reside gran parte de su éxito: que en el propio desenlace de la historia, el lector adquiera todos los detalles que lo lleven a poder entrever las más profundas e íntimas motivaciones de cada uno de los personajes.
Pero no hay que llevarse a engaño, algo en lo que discutimos y en lo que más o menos estuvimos los allí presentes todos de acuerdo, fue en que si alguien se refiere a esta novela como una novela negra o policiaca, sin duda, está confundiendo una parte con el todo. Es obvio que en los últimos tiempos se ha puesto de moda cierta novela criminal proveniente de latitudes más frías, gracias a autores como Stieg Larsson o Camila Läckberg, pero las semejanzas de EL JARDIN DE BRONCE con éstas obras, a mi juicio, son las mismas que puede haber entre Suecia y Argentina. Si bien en ocasiones la novela de Malajovich se conduce por los reconocibles territorios del auténtico género negro, lo que la hace una obra mucho más difícil de etiquetar, es la forma en que el autor nos hace partícipes de la desesperación, la angustia, la impotencia y la locura que siente el protagonista al perder a una hija, y el modo en que nos hace pasar por los ciclos emocionales que padece Fabián Danubio, pero al mismo tiempo, trazando una compleja y escurridiza telaraña que nos atrapa hasta el mismo final.
Y para muestra, un botón, aquí traslado una reflexión del protagonista:
“Ahora sentía en carne propia lo que solo había podido imaginar lejanamente: cada desaparecido es el comienzo de un grito que ya no se detiene. La muerte es algo más liberador, es algo que tristemente da una respuesta. Pero alguien que desaparece es una pregunta interminable”
En definitiva, si algún lector desea enfrascarse en una novela en la que conforme uno va avanzando por sus páginas, su lectura se vaya convirtiendo en más y más adictiva ( yo personalmente, las últimas ciento cincuenta páginas las he tenido que hacer casi de corrido) , y desea dejarse llevar por un suspense refinado y eficaz, EL JARDIN DE BRONCE, sin duda alguna, va a colmar todas sus expectativas.
Ceuta, 07 de noviembre de 2013 - Domingo Nofuentes Hernández -
por: Domingo Nofuentes Hernández
Personalmente, siempre he valorado como una de las razones más inestimables que otorga el formar parte de un CLUB DE LECTURA, el que a menudo caigan en mis manos obras que de otro modo, ni por los mas sinuosos mecanismos del azar, podría leer de motu proprio; bien porque el argumento a priori no me resulta atractivo, bien porque nunca he oído hablar del autor, o bien porque simplemente ignoro su existencia. Últimamente, a la hora de afrontar la lectura un libro, cada vez me ocurre con mayor frecuencia que me dejo engatusar por mis autores de cabecera o me remito a las opiniones de amigos cuyo criterio tengo en bastante estima. Ya sé que esta es una forma bastante parca y evidente de no errar el tiro, pero es que hay tantos libros buenos y tan poco tiempo para leerlos… Así que, como digo, cuando en el CLUB se sugiere la lectura de un libro que me es totalmente desconocido, y al sumergirme en sus páginas descubro que es una obra absolutamente excepcional, la satisfacción es indescriptible.
Y ni más ni menos, eso es lo que me ha ocurrido con “EL JARDIN DE BRONCE” , de Gustavo Malajovich, la novela que se propuso para comentar en el CLUB DE LECTURA de la Biblioteca Pública y para lo que nos reunimos el pasado miércoles . La idea partió de uno de los miembros (y es que Manolo Cantera nunca defrauda…), así que cuando me hicieron llegar el libro, he de decir que la única información que tenía del autor y de la obra era la que la editorial suele imprimir en la sobrecubierta . Ahí se nos anticipa una sucinta biografía del autor, Gustavo Malajovich, refiriendo que es un escritor argentino, nacido en 1963, arquitecto de profesión, que en el año 2002 formó parte del equipo de guionistas de la serie de televisión “Los Simuladores”, todo un hito y una referencia en la ficción televisiva argentina. A partir de ese momento, y según la reseña, se volcó con su trabajo como guionista y escritor, siendo esta obra su primera incursión en la novela.
El libro comienza con las primeras páginas de un sombrío diario que, escrito en primera persona, va dando saltos temporales y se irá intercalando con la historia que el narrador omnisciente nos presenta, entrelazándose ambas al final magistralmente, desvelando los enigmas de la novela, que solo entonces cobran sentido ante nuestros ojos.
El narrador nos introduce en la vida de un matrimonio inmerso en una crisis que ninguno de los dos quiere afrontar. Para Fabián Danubio, arquitecto, y su esposa Lila, una enigmática mujer cercada por sus continuas depresiones, su única satisfacción es su hija Moira, de cuatro años. Pero su vida se quiebra dramática y definitivamente cuando la pequeña desaparece camino de un cumpleaños junto a su niñera. A partir de ese instante, es cuando la historia adquiere toda su fuerza. El protagonista atravesado por el dolor de la pérdida verá cómo ante sus ojos se va derrumbando todo su mundo. Pero cuando está decidiendo darse por vencido, debido en parte a que pasan los meses sin que se sepa nada y sin que la policía llegue a ninguna conclusión, aparece en su vida el detective Cesar Doberti, un peculiar investigador privado que hará que el propio Fabián emprenda la ardua tarea de desenmarañar una historia que empezó mucho antes de que naciera Moira ( y hasta ahí puedo leer… )
La novela se divide formalmente en cinco partes, en un analogismo buscado con las cinco etapas por las que atraviesa el protagonista y que tienen como eje central las tres fases del duelo: negación, ira y aceptación.
El Jardín de Bronce , a pesar de ser un compendio de prosa elegante y perfecta (para eso ya tenemos a Vargas Llosa) ,es una novela repleta de giros inesperados, de tensión y suspense, y que se lee con la excitación de una novela de aventuras. Es un relato intenso, que nos angustia y nos atrae a partes iguales, en el que el genial pulso del autor va desenredando ante nuestros ojos el nudo de la trama, con gesto firme de prestidigitador, poco a poco y con golpes narrativos genialmente orquestados, dosificando con paciencia de artesano el suspense, la tensión, consiguiendo que se encoja por momentos el corazón del lector con la desgarradora historia que le toca en suerte a Fabián Danubio. La trama, además de sostener sobre sus hombros esa profunda carga dramática, está salpicada de episodios cómicos ( casi todos teniendo como protagonista al singular Doberti), y de explícitas críticas al mundo que nos rodea. Construye así Malajovich, al mismo tiempo, una historia laberíntica pero definida hasta el detalle, con descripciones minuciosas, con unos personajes secundarios sutilmente elaborados y a los que a menudo va desprendiendo de sus numerosas capas. De ese modo el autor va conformando el gran logro del relato y donde reside gran parte de su éxito: que en el propio desenlace de la historia, el lector adquiera todos los detalles que lo lleven a poder entrever las más profundas e íntimas motivaciones de cada uno de los personajes.
Pero no hay que llevarse a engaño, algo en lo que discutimos y en lo que más o menos estuvimos los allí presentes todos de acuerdo, fue en que si alguien se refiere a esta novela como una novela negra o policiaca, sin duda, está confundiendo una parte con el todo. Es obvio que en los últimos tiempos se ha puesto de moda cierta novela criminal proveniente de latitudes más frías, gracias a autores como Stieg Larsson o Camila Läckberg, pero las semejanzas de EL JARDIN DE BRONCE con éstas obras, a mi juicio, son las mismas que puede haber entre Suecia y Argentina. Si bien en ocasiones la novela de Malajovich se conduce por los reconocibles territorios del auténtico género negro, lo que la hace una obra mucho más difícil de etiquetar, es la forma en que el autor nos hace partícipes de la desesperación, la angustia, la impotencia y la locura que siente el protagonista al perder a una hija, y el modo en que nos hace pasar por los ciclos emocionales que padece Fabián Danubio, pero al mismo tiempo, trazando una compleja y escurridiza telaraña que nos atrapa hasta el mismo final.
Y para muestra, un botón, aquí traslado una reflexión del protagonista:
“Ahora sentía en carne propia lo que solo había podido imaginar lejanamente: cada desaparecido es el comienzo de un grito que ya no se detiene. La muerte es algo más liberador, es algo que tristemente da una respuesta. Pero alguien que desaparece es una pregunta interminable”
En definitiva, si algún lector desea enfrascarse en una novela en la que conforme uno va avanzando por sus páginas, su lectura se vaya convirtiendo en más y más adictiva ( yo personalmente, las últimas ciento cincuenta páginas las he tenido que hacer casi de corrido) , y desea dejarse llevar por un suspense refinado y eficaz, EL JARDIN DE BRONCE, sin duda alguna, va a colmar todas sus expectativas.
Ceuta, 07 de noviembre de 2013 - Domingo Nofuentes Hernández -
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